影片中，镜头完全跟从作为伴随的自愿者进入那些人群：美满是由于疾病和因之承受的疾苦，选择他们庄重的自我了断方风车动漫。这些自愿者代表着“出口”：一个1980年在瑞士法语区创办的为撑持获得庄重灭亡权力的协会组织。影片中有两处场景是协会内部的会议，谈及案例中触及到的是来自实际人生中的故事。还有，镜头完全接近地进入那些扳谈和身体动作的现场，辨析着那些无穷巴望自我终结生命的人，事实是由于甚么要采纳如此行动。影片中的一个段落，两个在迷雾覆盖的山中行走扳谈的自愿者，她俩不时被奇异的树木分隔。这个场景中可以看到一种熟练的叙事编制，即完端赖画面镜头完成的叙事。影片中还有诸多很是切确的静止镜头，闪现出对“出口”协
影片中，镜头完全跟从作为伴随的自愿者进入那些人群：美满是由于疾病和因之承受的疾苦，选择他们庄重的自我了断方风车动漫。这些自愿者代表着“出口”：一个1980年在瑞士法语区创办的为撑持获得庄重灭亡权力的协会组织。影片中有两处场景是协会内部的会议，谈及案例中触及到的是来自实际人生中的故事。还有，镜头完全接近地进入那些扳谈和身体动作的现场，辨析着那些无穷巴望自我终结生命的人，事实是由于甚么要采纳如此行动。影片中的一个段落，两个在迷雾覆盖的山中行走扳谈的自愿者，她俩不时被奇异的树木分隔。这个场景中可以看到一种熟练的叙事编制，即完端赖画面镜头完成的叙事。影片中还有诸多很是切确的静止镜头，闪现出对“出口”协会其组织构成的一种纵深内部的描述。影片的精到在于，视点和不雅点并不是情感性的，是一种有间隔的旁不雅编制，一向极端限制着任何有危险的情感性镜头，并且延续到影片结束。如此编制让影片具有两重优点：让影片连连系乎本身的伦理态度，同时也安身于作者的审美选择与影象叙事。
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